TOKYO RIDDIM 1976-1985 - v/a (LP, importado, novo, lacrado)

O som suave e descolado do reggae pop japonês do horário nobre nas décadas de 1970 e 1980 despertou uma obsessão pela música jamaicana que persiste até os dias atuais.

Se houve um ano zero para a introdução da música reggae no Japão, você seria perdoado por pensar que foi em 1979, quando Bob Marley e os Wailers fizeram uma turnê pelo país, seguidos por uma comitiva de jornalistas, fotógrafos e fãs prontos para espalhar a mensagem da música em todos os cantos da sociedade japonesa.

Mas a história do reggae japonês não é linear, e a música coletada no Tokyo Riddim 1976-1985 captura o momento em que o J-reggae entrou na consciência pública mais ampla, fundindo o estilo pop comercial da cidade com uma batida contagiante, que atraiu comparações com o surgimento do Lovers Rock no Reino Unido.

Em vez de olhar diretamente para a Jamaica, muitos produtores e artistas no Japão foram inspirados pelos sons mais acessíveis de The Police e UB40, sua dose de reggae chegando pré-filtrada pelas lentes do new wave pop do Reino Unido. Brincalhões e descolados, esses cortes profundos do álbum foram negligenciados por muito tempo.

Entre eles estão Miki Hirayama, a cantora ídolo que pegou emprestada a linha de baixo de Natural Mystic de Bob Marley em 'Denshi Lenzi', Chu Kosaka, que foi ao Havaí para gravar 'Music', inspirada em Jimmy Cliff, e Marlene, a cantora filipina cujo cover de 'Hittin' Me Wear It Hurts' de Roberta Flack deve muito à obsessão de seu produtor com o som Compass Point de Sly & Robbie.

Depois, houve Izumi “Mimi” Kobayashi, que convocou os Babylon Warriors para se apresentarem em uma versão dublada de sua própria faixa ‘Lazy Love’, o som pop urbano que encontra o reggae new wave de ‘Coffee Break’ de Miharu Koshi, o corte profundo anti-apartheid de Junko Yagami ‘Johannesburg’ e Lily, cujo ‘Tenki Ni Naare’ foi produzido por Ryuichi Sakamoto e fecha a compilação com um floreio.

Embora essas histórias nem sempre estejam em conformidade com narrativas organizadas, elas fornecem um reflexo mais preciso das maneiras indiretas em que os estilos se infiltram e, em sua ingenuidade, têm o potencial de criar algo lindamente estranho e inteiramente novo. Anteriormente disponíveis apenas no Japão, as faixas desta compilação são um testamento dessa curiosa alquimia.

Tokyo Riddim 1976-1985 foi lançado em vinil e como um download de álbum completo (sem streaming), apresentando arte original do artista japonês Noncheleee, de Fukuoka, cuja capa homenageia a icônica arte do álbum dancehall de Wilfred Limonious.